Maxime Matray et Alexia Walther appartiennent à cette génération de cinéastes qui font le détour par la magie, le rêve éveillé et la comédie pour nous conter les histoires les plus sérieuses – comme aux premiers temps du cinéma ceux de Cocteau ou de Buñuel…
C’est sur une musique de Claude Debussy, arrangée, que l’on découvre Fabien, à la campagne, assoupi sur une nappe de pique-nique. Réveillé par un homme qui lui rapporte un tire-bouchon, Fabien se lève dans son état habituel, hagard, hébété, se demandant ce qu’il fait là. S’il était juste gentil, il n’y aurait pas d’histoire. Mais Fabien est rusé, parfois même sans-gêne, profiteur. Il a aussi perdu le goût, avale tout et n’importe quoi, fleurs, mégots, comme un chien errant. Fabien est la bête curieuse, pathétique, à moins qu’il ne soit un faune, un satyre dans une veine plus diabolique.
Bref, il installe le film : que peut espérer un homme sans mémoire, condamné à vivre d’instants qu’il oubliera aussitôt, créant des malentendus et s’attirant les pires ennuis ? Yoni, dont il ne va pas tarder à croiser la route, a lui les pieds sur terre, mais un grand chagrin l’a rendu aussi fou, sinon plus, que Fabien. Tout autour, de mystérieux personnages et autres « bestioles » font office de diables tentateurs ou de passeurs : Katia, sidérante « belle de jour », rêve de jeux sulfureux, tandis qu’un renard en céramique va tirer Yoni d’un mauvais pas, etc.
Laissons au film ses mystères et à la projection son alchimie.
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